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动作因果由动作段之间的依赖关系构成：后一动作若抽掉前一动作，就无法解释其方向或幅度，二者才互为因果；只是时间上挨着，不构成依赖。
把每个动作拆成起势、接触、收势三处：若上一动作的收势正好成为下一动作的起势，接触点、受力方向与身体位移又能连成一条线，才把两段接成因果。只有先后相邻、找不到交接点的，不连。
只适用于动作交接点可见的段落。两动作之间隔着切镜、遮挡或画外声时，交接点无法核对，只能存疑；同一画面出现两个以上可能施力者时，也不能择一坐实。因果描述不延伸到人物动机、善恶或现实中的责任归属。
镜头视点靠机位承诺维持：一旦从某一侧建立人物与环境的左右关系，后续画面若不移动或切换，就应继续从同侧观看；位置被改写，视点便换了。
先找画面里稳定的参照，如墙线、地平线、桌面边缘，用它们的消失方向和前后遮挡定出机位；切镜后若这些参照的汇聚方向与遮挡关系保持不变，仍是同一视点，反之就是位置换了。日本顶级b站大片2024。人物在不在画面内不影响这一步。
一个镜头内部若有推拉、变焦或人物大幅走动，起幅和落幅可能分属不同视点，不能整段只算一个位置；旁观镜头跟着人物移动时，也不等于替人物看。缺少稳定参照的画面只能判为视点不明。
读者评论
想问下，练习的时候是临摹好还是自己编好？
说真的，这些点看着简单，动手就知道难了。
自己做过小动画，光影一乱整个画面就散了，确实是这样。
能不能说说不同风格之间怎么过渡，这里老是卡。
原来镜头高低也会影响情绪，之前一直凭感觉画，学到了。