本页分别说明镜头视点和声音层次的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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视点把观看者固定在某个位置，使画面中的遮挡、透视与视线方向彼此吻合；位置一变，可见与不可见的部分随之重划。
先让人物看，再切到他看的东西：若切过去的机位落在原视线的延长线上，俯仰与距离也相当，这一段就共享同一观看位置。反过来，镜头随谁转头、随谁移动，视点便归谁；跟不上的那次切换，是另起了一个位置。
远景里人物占比很小、四周又没有可参照的遮挡物时，机位只能估出大致方向，高度和距离都测不准。鱼眼、长焦压缩与广角拉伸会改写透视，画面中没有人物或视线可循的纯空镜也谈不上归属谁；角色直视镜头属于另一类处理，不并入段落内的视点判断。
声音层次是听者对同时发出的多个声源作出的前后归组：进入时刻、持续长短与空间残响提供分离线索，使一些声音被当作前景，另一些退为背景。
先标出各声源开始和停止的时刻，再听同一时刻谁最清楚；换一个同类场面复核，主次只在特定动作处翻转才算层次变化。
声音层次只描述听觉上的主次，不表示剧情重要性；独白压过环境声，不能说明独白内容更重要。没有两个声源同时可闻，或只能听到单声道混合结果时，不宜再细分。
读者评论
把之前收藏的几篇连起来看，思路一下清楚多了。
有点不同看法，风格化作品里也不一定都要按真实透视来吧。
做片子的时候被这个坑过一次，早看到就好了。
篇幅不长但每句都戳到点上，看着舒服。