造型与色彩轮廓识别 × 配色关系
轮廓识别不是有勾线就能成立，而是边界窄带内明度、色相与纹理走向同时换挡才形成可辨外缘；几项线索错开时，观者看到的多是过渡而非清楚轮廓。
配色关系不是数画面用了多少种颜色，而是相邻块面之间色相与明度的过渡是否连贯：连续处被读成同一空间，突变处切出前后层，关系落在过渡的顺序上。
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造型与色彩
造型与色彩配色关系 × 服装与身份
配色关系不是数画面用了多少种颜色，而是相邻块面之间色相与明度的过渡是否连贯：连续处被读成同一空间，突变处切出前后层，关系落在过渡的顺序上。
服装与身份不是靠款式贴性格标签，而是由衣物允许和限制的动作范围成立：袖口、下摆与鞋底决定能跑、能蹲、能伸手，身份连同行动权限一起被穿上。
造型与色彩服装与身份 × 背景信息
服装与身份不是靠款式贴性格标签，而是由衣物允许和限制的动作范围成立：袖口、下摆与鞋底决定能跑、能蹲、能伸手，身份连同行动权限一起被穿上。
背景信息不是靠旁白集中交代，而是由环境对人物动作的即时反馈显出：推门要用的力道、取物要绕开的障碍、转身会不会碰到墙，空间规则先由身体读出。
造型与色彩背景信息 × 动作预备
背景信息不是靠旁白集中交代，而是由环境对人物动作的即时反馈显出：推门要用的力道、取物要绕开的障碍、转身会不会碰到墙，空间规则先由身体读出。
动作预备不是主动作前加反向小动作，而是先把发力关节弯到合适角度、支撑面摆稳，让主动作有明确起点；起势没更清楚，这段就只是附加动作。
造型与色彩轮廓识别 × 服装与身份
轮廓识别不是有勾线就能成立，而是边界窄带内明度、色相与纹理走向同时换挡才形成可辨外缘；几项线索错开时，观者看到的多是过渡而非清楚轮廓。
服装与身份不是靠款式贴性格标签，而是由衣物允许和限制的动作范围成立：袖口、下摆与鞋底决定能跑、能蹲、能伸手，身份连同行动权限一起被穿上。
造型与色彩配色关系 × 背景信息
配色关系不是数画面用了多少种颜色，而是相邻块面之间色相与明度的过渡是否连贯：连续处被读成同一空间，突变处切出前后层，关系落在过渡的顺序上。
背景信息不是靠旁白集中交代，而是由环境对人物动作的即时反馈显出：推门要用的力道、取物要绕开的障碍、转身会不会碰到墙，空间规则先由身体读出。
造型与色彩服装与身份 × 动作预备
服装与身份不是靠款式贴性格标签，而是由衣物允许和限制的动作范围成立：袖口、下摆与鞋底决定能跑、能蹲、能伸手，身份连同行动权限一起被穿上。
动作预备不是主动作前加反向小动作，而是先把发力关节弯到合适角度、支撑面摆稳，让主动作有明确起点；起势没更清楚，这段就只是附加动作。
造型与色彩背景信息 × 运动节奏
背景信息不是靠旁白集中交代，而是由环境对人物动作的即时反馈显出：推门要用的力道、取物要绕开的障碍、转身会不会碰到墙，空间规则先由身体读出。
运动节奏不是动作越快节奏越强，而是看动作起止点是否落在可辨认的时刻：起止清楚，间隔才有长短、快慢才成拍；起止糊成一片，只看到速度。
动作与空间动作预备 × 运动节奏
动作预备不是主动作前加反向小动作，而是先把发力关节弯到合适角度、支撑面摆稳，让主动作有明确起点；起势没更清楚，这段就只是附加动作。
运动节奏不是动作越快节奏越强，而是看动作起止点是否落在可辨认的时刻：起止清楚，间隔才有长短、快慢才成拍；起止糊成一片，只看到速度。
动作与空间运动节奏 × 空间连续
运动节奏不是动作越快节奏越强，而是看动作起止点是否落在可辨认的时刻：起止清楚，间隔才有长短、快慢才成拍；起止糊成一片，只看到速度。
空间连续不是背景相似，而是切镜后地面纹理的透视密度按同一方向递变：近疏远密的比例能接上，局部画面才归入同一纵深；比例对不上，场所仍是两处。
动作与空间空间连续 × 动作因果
空间连续不是背景相似，而是切镜后地面纹理的透视密度按同一方向递变：近疏远密的比例能接上，局部画面才归入同一纵深；比例对不上，场所仍是两处。
动作因果不是两个动作挨得近，而是前一动作留下可观察的状态差：位置、速度或朝向被改变，后一动作接着处理它；后段不依赖它也照样发生，就只是先后排列。
动作与空间动作因果 × 镜头视点
动作因果不是两个动作挨得近，而是前一动作留下可观察的状态差：位置、速度或朝向被改变，后一动作接着处理它；后段不依赖它也照样发生，就只是先后排列。
镜头视点不是人物望向哪里，而是由同一物体同时露出哪些面、各面占多少决定：可见面和比例把观看者定在一侧和某一高度；只凭视线方向无法确定机位。
动作与空间动作预备 × 空间连续
动作预备不是主动作前加反向小动作，而是先把发力关节弯到合适角度、支撑面摆稳，让主动作有明确起点；起势没更清楚，这段就只是附加动作。
空间连续不是背景相似，而是切镜后地面纹理的透视密度按同一方向递变：近疏远密的比例能接上，局部画面才归入同一纵深；比例对不上，场所仍是两处。
动作与空间运动节奏 × 动作因果
运动节奏不是动作越快节奏越强，而是看动作起止点是否落在可辨认的时刻：起止清楚，间隔才有长短、快慢才成拍；起止糊成一片，只看到速度。
动作因果不是两个动作挨得近，而是前一动作留下可观察的状态差：位置、速度或朝向被改变，后一动作接着处理它；后段不依赖它也照样发生，就只是先后排列。
动作与空间空间连续 × 镜头视点
空间连续不是背景相似，而是切镜后地面纹理的透视密度按同一方向递变：近疏远密的比例能接上，局部画面才归入同一纵深；比例对不上，场所仍是两处。
镜头视点不是人物望向哪里，而是由同一物体同时露出哪些面、各面占多少决定：可见面和比例把观看者定在一侧和某一高度；只凭视线方向无法确定机位。
动作与空间动作因果 × 画面省略
动作因果不是两个动作挨得近，而是前一动作留下可观察的状态差：位置、速度或朝向被改变，后一动作接着处理它；后段不依赖它也照样发生，就只是先后排列。
画面省略不是主角位置一跳就算，而是被略去的过程仍算进同一叙述：同一场所里另一动作的进度在切换后已推进，观众据此确认中间时长；没有这个对照，切换只是断开。